包子逸

包子逸的新書《風滾草》
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出版業的冰原期需要和您借火

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「包子逸以文化研究的鷹眼與希臘戰士馬拉松的路跑精神，
　證明一顆閃亮的散文新星已然躍升，綻放獨特的光芒。」──簡媜 真心推薦

書末附有神神、李明璁、陳德政推薦短文

《風滾草》後記：有噪音才是生活

/包子逸

我是不怕生的人，但在某些場合我衷心期望保持人際關係的疏離，比如剪頭髮的時候。

前陣子我終於停止和我家對面的裁縫師合作，如果我想補褲子破洞，一律捨近求遠，騎腳踏車到幾公里外找另外一位裁縫師，首先是因為他夠沉默。

遠方的裁縫師與妻子合作開業，工作室就在自家客廳，雖然做的是修補的專業，但店內放的幾張籐編板凳被坐得陷落，正中央最終破了大洞，也沒有誰起心動念去補一補，工作室太忙，到處都是這種綻開來的東西。許多人經常帶著奇怪的物件到他們店裡提出更奇怪的請求，但無論前來的人和物有多戲劇化，他們鮮少評斷、從不驚訝，很靜，就像大地見證森林裡的花開或狼群的哭泣，冰河流過他們也不結霜，颶風吹過他們也不多眨一次眼。他們的顧客源源不絕，導致牆上一路掛到天花板的待取之物恆常變化，以快轉的方式表現世態榮枯。

大概是因為充分展現了大地之母的那種安心感，上次去的時候，我碰到一位只穿四角褲的大叔站在縫紉機旁邊，坦腹與裁縫師討論如何讓褲腰縮小兩吋，幾乎讓人以為他們也生產國王的新衣。

在那片近乎失控也絲毫談不上美麗的小空間裡，我認為裁縫師在這個世界上最激烈的幻夢及破敗、公共空間與私人情感之間取得了最好平衡，就像一名頂尖的平衡藝術家，可以拿著一根針線，沿著一條在高空抖動的繩索，從人的心底走到現實世界的尖塔，抵達終點之後，他不回顧，也不多停留一秒接受群眾歡呼，只說：沒事。

就美學觀點來說，我不是保羅‧克利(Paul Klee)那一類的創作者，他在拼裝色塊的時候，有一套非常科學理性的色彩「理論」，透過精心調製來打造他心中最賞心悅目之美。我也不喜歡雪白而冷的整潔空間。相較於方正與華麗的堆砌，我更珍惜毛邊與出格的野性。我經常提醒自己避免過度強調結構性而導致擺弄現實，以遂行個人的鋪陳。「理論」與精準可以透過練習操作出來，但人性的直覺有很多「不那麼對」的地方，需要隨筆的珍視與保留。過去我曾在畫室學習，知道自己能畫出精準的人物素描，但我永遠偏好多一筆即壞、難以修改的水彩與水墨，並且喜歡在醜壞與粗糙裡看出一點滋味。我寫隨筆，有點像音感還不錯的人進行收音、編曲的工作，在嘈雜的環境聲裡，聽出一點和絃，聽出一點音律，但我沒有那麼講究環繞音效超高音質，我喜歡一些噪音。有噪音才是生活。

「風滾草」是隨遇而安的沙漠植物，「草」也有隨筆之意﹝如《徒然草》﹞，既然是隨筆，最好是信馬由韁，有斑駁之美；取材於日常，不追求「整齊的」內容，僅靠作者的視野貫串全場。史努比的哥哥住在沙漠裡，因此這系列漫畫經常可見風滾草；有一年，史努比的哥哥在聖誕節的時候就地取材，把風滾草裝飾成耶誕樹，但才剛裝飾完風滾草便一身華麗地滾走了。比起查理‧布朗離不開的那張小毛毯，我更喜歡說走就走的風滾草。《風滾草》選摘了過去十年一些生活形象，足以讓讀者認識我，像認識新朋友；但我本性不太能順暢應付鄰居、美髮師或裁縫師過剩的關懷。因此，《風滾草》沒有太多家務事，暴露過多私生活對我個人來說有點像裸體在捷運車站跑步，還招手請大家把車站當自己家。不過，也許有一天我也能克服這層障礙，把散文寫成天體營也說不定。

我的書也許能把讀者「從一個地方帶到一個地方」﹝我指的不是地理座標的移動﹞，但是我的職責在我寫完這本書的時候就已經結束，真正的探險必須由讀者自行開啟。

我喜歡有歷史感的一切，然而面對自己的過去我很薄情，從來不熱衷於沉湎過往。神秘的未來對我來說，永遠比昔日更有魅力。可惜，身為一名生活的寫作者，我永遠追不上未來，而「現在」總是顯得如此短暫。書寫允許我與過往告別，談不上慎重，但那是我帶給未來的見面禮，我很期待。

初次以書相見，難免橫衝直撞，請多多指教。

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給讀者的後後記：太久沒有來這個古老網站更新，假使有讀者找到這裡來，並且耐心讀到這裡，容我在此向您致敬。

聽聞簡媜久未替人作序，我本來打算「裸」出版，不想再麻煩別人替我推薦，但身為出版新人，編輯建議我還是必須找人推薦﹝否則似乎會有不幸的後果﹞，我硬著頭皮找了一些可敬而素昧平生的文化人與作家推薦，這些人願意耐心閱讀並推薦之，我深懷感恩。﹝後來簡媜也破例替我寫了簡短推文，是意外的驚喜﹞

我的臉書請搜尋baozyi，我並不習慣公開所有臉書分享，若想互相交流，請簡短來訊，我很樂意以文會友。