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﹝原載於《鄉間小路》2020年12月號﹞
/包子逸
城市裡的麻雀變少了吧？其實自己也不太確定，好像在後陽台的遮雨棚上偶爾看到，但認真想起來，因為沒有正眼看過牠們，實在不能確定鳥的身分。在一個到處充斥著龐然巨物的都市景觀中，麻雀的存在感被稀釋得非常薄。
偶爾回到美濃，農村的生活因為清淡，麻雀的身影突然變得顯而易見，連啁啾都顯得特別脆亮。鄉間小路上方穿梭的電纜，經常停駐滿滿的麻雀，遠遠看像激昂的交響樂譜，牠們應該是在開會討論哪一塊田的自助餐比較好吃。
對農人來說，麻雀的存在感太強，逼不得已只好在田裡裝設一些機關，希望麻雀知難而退，比如，總統大選之後，印有候選人握拳微笑的競選旗幟就會被改插到稻田裡，化身為有嚇阻作用的稻草人，一點都不浪費。
看起來一副有理想有抱負的領袖樣子，好熱血哪，鏡頭一拉遠──什麼嘛，原來只是田裡的稻草人，做做樣子趕麻雀。這樣高度反差、讓人啞然失笑的運鏡手法，就是日本「無賴派」小說家太宰治最擅長的作風。
太宰治寫過一本故事集《御伽草紙》，把日本知名童話改編成無賴派的笑鬧風格，換言之，就是消滅所有偉大勵志性的元素，諧擬成他心目中更接近現實的樣子。他在書中一則〈剪舌雀〉故事前言裡自述寫作動機：「太過完美的強者，是不適合出現在故事裡的。……在我的《御伽草紙》裡出現的角色，沒有日本第一、第二或第三，沒有所謂『代表性的人物』。」透過搞笑的方式，戳破這個世界的偽善，與其讓所謂的英雄講一些疑點重重的成功故事，不如讓存在感幾乎為零的小人物來簡述人世間的無奈，這就是太宰治的目的。在〈剪舌雀〉裡的這番自白，成了他遺世名作《人間失格》的前奏。
挪用經典、諧擬這事並不難，幾乎是一種人性──小朋友最愛用諧音把嚴肅的事﹝比如國歌﹞改編成不正經的冷笑話；網路「迷因」春風吹又生，更說明了人性中惡搞的能力並不隨著年紀而銳減。過去，臺灣的歌廳秀更是諧擬工廠，比如廖峻、澎澎會把披頭四的名曲歌詞「Hey Jude, don’t make it bad」唱成閩南語「會癢，就用手扒」﹝ē tsiūnn, tō īng tshiú pê﹞。諧擬比較難的是笑中帶淚，有些二次創作帶給人歡樂的前提是你能讀得出那其中的悲涼。
臺灣詩人陳柏伶出版過一本戲擬論文格式的詩集《冰能》﹝「檳榔」諧音﹞，裡面充斥著令人噴笑的詩句，但是它之所以奇葩，在於它的笑點帶有攻擊的力量，比如其中一首詩名為〈雖小〉，內容只有四行：「麻雀雖小/也沒我小/因為我/超雖小」，讓人忍俊不禁。
談及臺灣的諧擬天王，不能不提及歌手施文彬與作詞人武雄。因緣巧合之下，他們在1988年合體，陸續推出娛樂性十足的「文跡奇武」系列專輯，起先是套用西洋流行歌曲﹝比如把麥可‧傑克森的〈Beat It〉唱成臺灣黑社會版〈誰是老大〉﹞，漸漸演變成挪用某些流行風格曲式，不變的是歌詞一律臺味十足，好笑並經常讓人覺得「那是沙小」，但仔細聽，歌裡有銳角也有敦厚，他們的社會關懷、對小人物的同理都埋藏了深情。
「文跡奇武」系列也出現過一首名為〈麻雀雖小〉﹝註一﹞的歌，曲調延伸自歌仔戲的樂句，歌詞很神秘：「遙遠的啦啦啦啦一個小島/像一根啦啦啦的香蕉/有人說那裡啦啦啦那麼小/切給別人剛剛好/……就這樣啦啦啦啦綁手綁腳，麻雀想飛卻飛不了……/只要是啦啦啦自我感覺良好，啦啦啦啦啦不重要/嘿！麻雀雖小，他五臟俱全，不怕啦啦啦啦啦拼命飛向前/嘿！麻雀雖小，他五內俱焚，不管啦啦啦啦啦滄海桑田。」據說那些「啦啦啦啦」是故意留給聽眾填空之用，大家可以懷抱著雖小的心情，玩一下這個填字遊戲。
鯨向海寫過詩句：「忍住不笑/就會出現莊嚴氣氛。」﹝註二﹞，在我眼中，無論《御伽草紙》或「文跡奇武」，各自莊嚴自在，即使某些人可能會誤以為作者只是高級酸民而已。
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註一：武雄在廣播中曾表示臺灣意象讓他想到「蹲著的麻雀」。
註二：〈莊嚴氣氛〉收錄於《大雄》詩集。
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文學與歌：
●《御伽草紙》、《人間失格》/太宰治
●〈雖小〉，《冰能》/陳柏伶
●〈麻雀雖小〉，《文跡奇武2：麻雀雖小》/施文彬、武雄
●〈莊嚴氣氛〉，《大雄》/鯨向海
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